Содержание
- Вы самый выдающийся иллюстратор эпохи Трампа. Что в вашей работе привлекло внимание всего мира?
- Что заставляет вас создавать такие политически заряженные образы? Чего вы надеетесь достичь в своей работе?
- На ваш взгляд, какая из ваших иллюстраций была самой сильной или провокационной?
- Насколько в вашей работе движет желание показать, что США по-прежнему остаются местом, где люди могут высказывать свое мнение?
- На уровне ремесла, как сделать изображения, которые все люди - независимо от их образования, происхождения или языка - могут понять и понять?
- Расскажите о своей альтернативной обложке для Fire and Fury…
- Огонь - повторяющаяся тема в ваших иллюстрациях Трампа. Что это для вас символизирует?
- Как работа в такой политически и социально заряженной среде влияет на ваше психическое здоровье или мировоззрение?
- Какой совет вы дали бы тому, кто хочет заниматься творческой деятельностью и искренне стремится к переменам, но не знает, с чего начать?
Эдель Родригес - самый ненавистный художник Дональда Трампа? Это был вопрос, заданный Hollywood Reporter в феврале 2017 года, и, скорее всего, ответ будет положительным.
- Сторонники Трампа проголосуют за логотип Space Force
Иллюстратор кубинского происхождения выпустил разрушительный визуальный комментарий о политике США с тех пор, как Трамп был избран президентом. Он представил Трампа, плавящегося, как младенца, окруженного ядерными боеголовками и горящего американскими флагами. Но это его провокационные обложки для немецкого журнала Der Spiegel - Трамп в капюшоне KKK; Трамп обезглавил Статую Свободы - это вызвало возмущение общественности.
Родригес прибыл в США в качестве политического беженца в возрасте девяти лет. Он не говорил по-английски, поэтому рисование стало универсальным языком. И более двух десятилетий спустя его способность выходить за рамки языка и фона с помощью смелой и простой графики остается отличительной чертой его работ.
На конференции Design Indaba в Кейптауне, где мы встретились с Родригесом, партнер Pentagram Майкл Берут описал его как «художника, который в реальном времени реагирует на события, которые мы видим в новостях, и переводит их в незабываемые моменты социальных комментариев». Здесь мы узнаем, как небольшая и личная кампания онлайн-графики распространилась на обложки журналов, прежде чем закончилась протестами по всему миру, и как Родригес стал частью этой истории.
Вы самый выдающийся иллюстратор эпохи Трампа. Что в вашей работе привлекло внимание всего мира?
Эдель Родригес: Я не думаю, что мир когда-либо видел президента совсем как Трамп, поэтому они не знали, что делать, что говорить, как противостоять этому. То, что происходило, вызвало большой шок. Когда люди в шоке, они иногда замирают, пытаясь понять, как на это среагировать. Действия Трампа были обстрелом, постоянной ежедневной атакой на все, к чему демократии привыкли.
Когда мои образы начали появляться, когда я противостоял этому человеку, я думаю, это был выброс эмоций и возмущения. Это давало людям что-то, что они могли бы поддержать, отбросить причину их беспокойства. Людям было достаточно, и эти изображения дали им оружие, необходимое для отпора.
Тот факт, что крупные журналы, такие как TIME и Der Spiegel, публиковали изображения, поднял это на новый уровень. Некоторые люди, вероятно, задавались вопросом, остались ли они одни, но журналы подтвердили, что их возмущение было справедливо.
Что заставляет вас создавать такие политически заряженные образы? Чего вы надеетесь достичь в своей работе?
У меня очень немедленная гортанная реакция на оскорбительное поведение. Если я иду по улице и вижу, что кого-то используют в своих интересах, я, скорее всего, что-нибудь с этим сделаю. Я преследовал похитителей кошельков, воров и тому подобных вещей. Мой отец такой же. Я провел с ним большую часть своей юности на эвакуаторе, и он научил меня многому о добре и зле. Он отвечал темным персонажам, наркодельцам и т. Д., Если ему не нравилось то, что происходило.
Я был свидетелем множества неправильных вещей в Соединенных Штатах за последние два года: насмешки над ветераном Джоном Маккейном и журналистом-инвалидом, оскорбления в адрес родителей погибшего солдата, омерзительные выражения в адрес женщин и Я просто реагирую на это точно так же.
Мои основные цели - информировать людей, которые могут не так внимательно следить за новостями, как другие, поощрять тех, кто хочет бороться с происходящим, и не дать поведению президента нормализоваться.
На ваш взгляд, какая из ваших иллюстраций была самой сильной или провокационной?
Обложка America First для Der Spiegel, на которой Трамп обезглавливает Статую Свободы. Когда объявили о запрете мусульман, я был возмущен. Запрет людям въезд в страну на основании их религии во время путешествий - как самолеты в воздухе - это поведение диктатора, тирана. Это не то, что Америка должна когда-либо делать, особенно с учетом того, что страна долгое время приветствовала людей, которые подвергались преследованиям из-за их религии.
У меня был предыдущий образ террориста с ножом, обезглавливающего себя, комментарий об уровне насилия ИГИЛ. В качестве реакции на мусульманский запрет я взял существующее изображение террориста и наклеил на него голову Трампа вместе с обезглавленной статуей с одной стороны и уже существующим ножом с другой. Я сравнивал его с экстремистом, убившим американскую мечту.
Я разместил его в Интернете, и он получил много внимания. Несколько дней спустя мне позвонил Der Spiegel, чтобы дать мне прикрытие по поводу запрета мусульман. Я сделал несколько набросков, но ни одного из них не было. Они увидели изображение обезглавливания, которое я опубликовал, и сказали, что хотят разместить его на своей обложке. Я внес некоторые незначительные изменения, и они опубликовали это.
Еще до того, как журнал появился в газетных киосках, люди начали скачивать его из своей ленты Twitter и печатать гигантские плакаты с изображением. Оно появилось во время протестов в аэропорту той ночью и на следующее утро и стало причиной множества газетных статей и освещения на телевидении.
Самая большая проблема заключалась в работе со съемочными группами, радиостанциями и запросами журналистов и тому подобным. Плюс справляться со всеми гневными сообщениями и ненавистью от людей, которые не соглашались с обложкой.
Насколько в вашей работе движет желание показать, что США по-прежнему остаются местом, где люди могут высказывать свое мнение?
Большая часть моей политической работы о стране основана на этой мотивации. Я верю в идеалы этой страны и благодарен за все свободы здесь. Я хочу, чтобы мир увидел, что здесь возможно: идея о том, что один человек может напрямую противостоять президенту, может свободно комментировать происходящее и не попадает в тюрьму за это. Это невозможно во многих странах мира.
На уровне ремесла, как сделать изображения, которые все люди - независимо от их образования, происхождения или языка - могут понять и понять?
У меня нет конкретного процесса; он варьируется в зависимости от темы и задания. Иногда идея возникает из воздуха, полностью сформированная; в других случаях я заканчиваю тем, что делаю множество карандашных набросков, пока не найду правильное направление.
Я действительно хочу, чтобы мои изображения донеслись до всех, независимо от уровня их визуального образования. Иногда мне кажется, что дизайнеры делают вещи, чтобы их увидели или оценили другие дизайнеры. Визуальный язык становится очень абстрактным или многослойным, и смысл - или коммуникация - часто теряется.
Для меня общение является ключевым, общение напрямую со всеми. Искусство служит идее. Вот почему изображения такие графически простые, почему некоторые элементы повторяются от одного изображения к другому. Теперь я создал знакомство в визуальном языке и хочу как можно более прямо понять идею.
Расскажите о своей альтернативной обложке для Fire and Fury…
Когда книга вышла, обложка была очень плоской. Я начал получать сообщения от людей, в которых говорилось, что меня должны были попросить об этом, или о том, что я бы сделал с обложкой. Я не хочу, чтобы там висели вопросы - мне было интересно, что бы я сам с этим сделал.
Так что я сделал дизайн обложки книги на основе идеи, которая возникла у меня после неонацистского марша с факелами в Шарлоттсвилле. На первоначальном эскизе был большой огонь Трампа, исходящий от факелов тики, которые я удалил и заменил пейзажем Вашингтона, округ Колумбия. Я разместил это в своем аккаунте в Твиттере, ожидая небольшой реакции.
Напротив, это изображение, которое я делал чаще всего - больше, чем обложки журналов. Многие скачали изображение и наклеили его на свои книги, потому что [они] не хотели смотреть на существующее.
Огонь - повторяющаяся тема в ваших иллюстрациях Трампа. Что это для вас символизирует?
Он как лесной пожар: непредсказуемый, прыгающий с места на место, опасный для страны. Я много лет использовал огонь во многих своих работах. Я вырос в Майами вокруг гоночных автомобилей, полосатого пламени, малярных и кузовных мастерских и так далее. Моя семья занималась продажей подержанных автомобилей и свалок, и я любил гонки на хот-родах. Я думаю, это как-то связано с визуализацией.
Как работа в такой политически и социально заряженной среде влияет на ваше психическое здоровье или мировоззрение?
У меня довольно уравновешенный и довольный характер. На меня мало что влияет и не подводит. У меня есть способность сохранять спокойствие во время всего этого; это моя природа, наверное. Я также очень ценю свободу слова и уважаю право другого человека на свое мнение, даже если оно полно пошлостей или оскорблений.
Я никогда не участвовал в текущем проекте, в котором мне казалось, что я нахожусь на правильной стороне истории, больше, чем сейчас. Я не сомневаюсь в этом. Это о том, что правильно и справедливо. Когда на вашей стороне справедливость, на вас ничто не влияет. Вы просто двигаетесь вперед.
Какой совет вы дали бы тому, кто хочет заниматься творческой деятельностью и искренне стремится к переменам, но не знает, с чего начать?
Если вы чувствуете необходимость высказаться на темы, которые вас волнуют, просто дерзайте. Не спрашивайте разрешения; не жди. Выложите это и посмотрите, что произойдет. Сочувствуйте другим и говорите за тех, кто не может. Работайте на службу другим. Вы можете быть удивлены, узнав, сколько людей к нему подключится.
Эта статья изначально была опубликована в номере 280 журнала Компьютерное искусство, самый продаваемый в мире журнал о дизайне. Купить выпуск 280 здесь или же подписаться на Computer Arts.
