В молодости Джонатан Барнбрук много времени проводил на кладбищах. Не волнуйтесь, это было не из-за склонности к Моррисси, и в нем нет ничего от Носферату. Он был там, чтобы изучить типографику. Выгравированный текст на старых надгробиях и памятниках был для него главным источником вдохновения, а возрождение, адаптация и придание современному звучанию ушедшим формам букв было ключевой частью его работы.
«Я живу в Хайгейте, потому что там находится Хайгейтское кладбище. Когда я был моложе, кладбища и надгробия были настоящим источником вдохновения для типографики и атмосферы », - начинает Барнбрук. «Меня интересовала классическая типографика, и места, куда можно пойти в Лондоне, где я учился, - это церкви и кладбища. Особенно хорош Хайгейт, полностью заросший. Это все равно что попасть в эту затерянную цивилизацию. Когда вы вошли, повсюду были деревья и надгробия, увитые плющом и сломанные. Это действительно прекрасная атмосфера ».
Есть множество причин, по которым ему так интересны классические надписи. Один из них - это постоянство того, что высечено в камне, что противоположно сегодняшней культуре одноразового использования. Надгробие описывает чью-то жизнь в трех строках, но от него нельзя просто отказаться. Еще одна вещь, которую он находит увлекательной, заключается в том, что даже сегодня надписи никогда не считаются правильным дизайном - они считаются народным искусством полуквалифицированного искусства.
«Надгробие нормального человека не считается должным искусством, дизайном или типографикой, и я нахожу это весьма интересным», - продолжает он, глядя на свою кружку с чаем и говоря тихо и взвешенно. «Это отсутствие дизайна также очень сильно влияет на творчество в современной графике. Люди находят то, что не было создано дизайнером, но они как бы вносят это в свою работу ради эстетики ».
Самым последним выпуском компании VirusFonts, литейного предприятия Барнбрука, является Priori Acute. Это добавляет демонстрации к семейству Priori, которое он впервые начал разрабатывать десять лет назад. Влияние вырезанного вручную шрифта безошибочно проявляется в его трехмерных канавках и штриховке, но более ранние текстовые версии шрифта с засечками и без засечек также явились результатом любви Барнбрука к классическому письму. Наряду с Virus Барнбрук управляет дизайнерской студией, где широко используется Priori. Вы увидите это в книгах, разработанных студией, на обложках альбомов и даже как часть работы по идентификации, которую он проделал для Roppongi Hills, огромного развития в Японии, включающего магазины, художественную галерею, кинотеатры и отели.
Priori широко используется другими дизайнерами, некоторые из них находятся прямо у дверей Барнбрука. Однажды он заметил новую вывеску над баром на Арчер-стрит, через дорогу от студии Барнбрук. Он смеется, когда вспоминает. «Автор вывески делал это, и я сказал:« Тебе нравится этот шрифт? »Он сказал:« Да, да, да, но мы должны взимать с тебя плату за то, что ты сделал эту фотографию ». И я сказал:« Понравился. шрифт! »
От его дома в Хайгейте можно быстро добраться до центра Лондона до его студии, всего в нескольких кварталах от площади Пикадилли, прямо за театром Аполло. Если погода достаточно теплая, он предпочитает ездить на велосипеде. По его словам, вы гораздо больше взаимодействуете с окружающим миром, чем в машине. У него нет машины и он не умеет водить, и, скорее всего, так и останется. Во всяком случае, машина не нужна в Лондоне, где он всегда работал. Возможно, там все время ведутся дорожные работы и появляются новые уродливые постройки, но ему нравится оживленный город. Избегая туристических зон, он по-прежнему находит улицы с подходящей атмосферой. Флит-стрит, несмотря на то, что все газеты разошлись, на данный момент является фаворитом.
Это контрастирует с Лутоном - на окраине к северу от Лондона - где он вырос. Оба его родителя работали там на фабрике Vauxhall, и, если бы она не закрылась, он мог бы работать и там. Его любовь к классической типографике возникла как реакция на это место. «Я не должен слишком сильно отказываться от этого», - говорит он. «Не было истории, это был просто современный промышленный город, поэтому я могу понять, как я естественным образом тяготел к такой типографике и эстетике - в противоположность тому, на чем я был воспитан».
Когда он уехал изучать дизайн в Лондон, главной темой был модернизм. Как и Лутон, для него модернизм лишился жизненности. История, культура и общение упрощались до чистой, организованной, но в конечном итоге узкой эстетики, о которой мечтали белые европейцы из среднего класса. Ему это не нравилось, поэтому он начал создавать вещи, которые отражали жизнь, а не то, что уменьшало ее.
«Эти замечательные модернистские здания 40-летней давности сейчас выглядят как мусор и сносятся», - отмечает он. «И Helvetica, которая использовалась для всех хороших европейских газет, также использовалась для службы пособий по безработице в моем городке. У него были разные ассоциации - со всем этим модернизмом были авторитет и мрачность жизни, а не социалистическая утопическая идея, с которой он начинался ».
Названия некоторых шрифтов, которые Барнбрук выпускал за эти годы, заставят вас улыбнуться. Как насчет макетов с Bastard, Expletive, Moron или Tourette? Олимпаки или неверные, может быть? Эти забавные и несколько конфронтационные названия определенно отражают отношение Барнбрука, но они также кое-что говорят о самих шрифтах. По его мнению, название гарнитуры должно работать на разных уровнях.
Tourette, выпущенный в 2005 году, является хорошим примером. Он назван в честь психоневрологического расстройства - синдрома Туретта. Некоторые больные не могут удержаться от грубых слов в самые неподходящие моменты. Это контрастирует с нашими обычными границами речи, и их пересечение было тем, что Барнбрук хотел исследовать с помощью шрифта - есть визуальные аспекты буквенных форм, а также то, как они используются в словах и, в конечном итоге, в языке.
«В основе Tourette лежит форма с засечками начала XIX века, - говорит он. «Наличие синдрома Туретта означает, что люди выходят за рамки согласованного языкового кодекса. Вот почему так интересно, когда вы видите кого-то, сидящего там, и он разговаривает, и в то же время он говорит: «черт возьми, дрочил, ссал». Барнбрук находит такое противопоставление «цивилизованной» речи и речи, выходящей за рамки принятых социальных норм, интересным. «Это то, что я пытался сказать в Туретте. Есть нецензурные слова, которые запрещены, но необходимо, чтобы они также появлялись в языке, потому что иначе мы не сможем их откалибровать. И я люблю ругаться, - добавляет он со злой ухмылкой.
